Обзор «Бедняжек» – Лантимос и Стоун создают «Общество смеха» – С обзором подкаста
Йоргос Лантимос сделал карьеру на анализе различных аспектов жизни общества и всегда использовал самые причудливые крайности в качестве основных моментов. Это изменилось, в некотором роде, с появлением «Фаворита», который охватил определенный слой общества и показал существующим причудливым крайностям их характер. С «Бедняжками», стечением обстоятельств в стиле Франкенштейна, начинается целое путешествие по культурному посмертию, которое каким-то образом умудряется стать одновременно и расчетливо тревожащим из-за бесконечного разрушения нравов, и почти пресмыкающимся по поводу собственных усилий, направленных на это.
Где-то в слегка фантастической версии викторианского Лондона, Доктор Годвин Бакстер (Уиллем Дефо) нанимает нового ассистента, Макса Маккэндлза (Рами Юсеф), который обнаруживает, что у Бакстера есть своего рода подопечная в лице Беллы Бакстер (Эмма Стоун). Хотя на протяжении всего фильма есть несколько путей изучения, Белла — это научно-фантастическое изобретение, выпущенное на волю в этом мире. Вскоре выясняется, что Бакстер обнаружил Беллу после того, как она прыгнула с моста, и вернул ее к жизни, пересадив ей мозг ребенка, которого она носила. Таким образом, взгляд ребенка получает шанс воспринять реальность как взрослый» или что-то в этом роде.Белла «растет» по мере того, как мы путешествуем вместе с ней, сначала под бдительным присмотром Маккэндлза, который очарован ею и стремится расширить ее словарный запас, и, в конце концов, по мере того, как она путешествует с адвокатом-шутником Дунканом Уэддерберном (Марк Руффало), которая не может понять его неспособности привязать ее к различным гендерным идеалам. По очереди Белла безучастно смотрит на сексуальность, классовую иерархию, мириады этических вопросов, навязанных обществом, и даже на своего рода сверхженщинство, которому, похоже, не пришлось особо напрягаться из-за гипербол.
Словно прикрепляясь к Белле, как крылья, Лантимос, обладающий острым зрительным восприятием необычности и великолепия, создает почти устрашающий мир с собственным взглядом Беллы на чудеса (или ужасы). Круизные лайнеры похожи на луковицы и волшебны. Башни из слоновой кости возвышаются над бедняками, которые плачут в адских траншеях у подножия лестниц, которые на самом деле не простираются достаточно далеко, чтобы до них дотянуться. Небо, цветы и животные — это такая же сахарная вата, как и все остальное, и их замена не кажется такой уж странной.
Эмме Стоун, независимо от того, получит она награды или нет, вероятно, никогда не удастся добиться такой высокой оценки, которую она заслуживает за потрясающую подачу о персонаже, ранее не использовавшемся или воображаемом. От, казалось бы, простого, детского ответа «почему?» на курьезы, связанные с «нормами», которые, кажется, прямо противоречат импульсивным действиям без причины, до скоропалительных рассуждений человека, излагающего философию, не имеющего реального опыта, чтобы разобраться в ней. Белла живет в нашем мире ожиданий и предположений, ей не за что зацепиться, и какой бы странной она ни была, с ней трудно спорить. Передать это в тысячах мелких моментов, реакций и эмоций и сделать это хотя бы приближенным к правдоподобию — это уровень сложности, который редко удается даже попробовать.
Фото Йоргоса Лантимоса, любезно предоставлено Searchlight Pictures. © 2024 Searchlight Pictures, Все права защищены. Это даже не говоря о слоях растерянной, взъерошенной, неумелой человечности, которые обитают в докторе Бакстере, его отношениях с Беллой, Маккэндлзах с глазами лани или Дункане и его совершенно легкомысленном существовании, которое скрыто за марлевым «мужским» фасадом.
Временами кажется, что Лантимоса захлестывает волна «пурпурной прозы», и некоторые сцены выходят за рамки их предназначения, но общая история, которая охватывает так много, но никогда полностью не отклоняется от простого повествования о, возможно, раскрепощенной женственности, такова: такой освежающий и подается так непримиримо, что это едва ли имеет значение. Это визуальный праздник ошеломляющих масштабов, который временами напоминает о чувственности работы Тарсема Сингха «The Fall», вышедшей в 2006 году, и если он иногда спотыкается в попытке по-настоящему загипнотизировать, пусть будет так.
Как и некоторые из его работ. в других своих работах («Собачий клык» и «Лобстер» сразу приходят на ум) «Бедняжки» используют просто своего рода безумную точку зрения в качестве научно-фантастического/фэнтезийного фона, уводя вас от того, что имеет смысл, чтобы заставить вас, наконец, сосредоточиться на самых обыденных идеях. Здесь техника становится еще более неприятной, потому что тревожащее сопоставление реальностей не предполагает причудливого взгляда на загробную жизнь или психотические крайности семейной ячейки (или сравнения существования в мирах, где существуют сверхспособности, и т.д.), а вместо этого просто безнадежно дикий маневр удивления о том, чтобы просто позволить женщинам (и людям) быть самими собой.
Обзор эпизода подкаста «Бедняжки»
Пост «Бедняжки» Обзор – Лантимоса и Stone Nuke Society For Laughs – С обзором подкаста впервые появился на канале Are You Screening?.
Другие новости: