TIFF 2025: Девушка и украденный
На Международном кинофестивале в Торонто обычно нет недостатка в женщинах-режиссерах, и с 2025 годом, когда фестиваль состоится, это по-прежнему актуально. В фильме «Девушка» мы видим режиссерский дебют легендарной тайваньской актрисы Шу Ци, который представляет собой довольно мрачное изображение детства Тайваня 1980-х годов. С другой стороны, в фильме Рэйчел Ли Голденберг «Украденный», биографическом фильме Уитни Вулф Херд, рассказывается о часто токсичной и женоненавистнической динамике на рабочем месте, с которой сталкиваются женщины, в гораздо более приемлемой манере.
Девушка (реж. Шу Ци)
Учитывая, какой плодовитой и талантливой была Шу Ци как актриса, трудно не болеть за нее как за начинающего режиссера. И хотя в «Девушке», безусловно, есть признаки истинной изобретательности, фильм, который также написал Ци, в конечном счете провалился. Это попытка, предпринятая с благими намерениями, которая, к сожалению, привела к запутанному повествованию, заставляющему зрителей пройти через все испытания, что в лучшем случае приводит к сомнительным результатам.
Действие происходит на Тайване в 1980-х годах, Лин Сяо-ли (Бай Сяоин) растет в подвергающаяся жестокому обращению в семье со своей младшей сестрой, она чувствует себя беспомощной, стремясь к лучшей жизни. Ее родители (9м88 и Рой Чиу) по своей природе проблемные люди, и каждый по-своему вносит свой вклад в разрушительное детство Сяо-Ли.
Девушка (2025) – источник: TIFF
Сказать, что смотреть «Девушку» непросто, было бы огромным преуменьшением. В фильме почти постоянно фиксируются случаи жестокого обращения, будь то напрямую или с помощью более тонких сюжетных линий, до полного изнеможения. Сцены не обязательно изображены с каким-либо подобием эксплуатации, но повторяющийся характер этих изображений действительно кажется излишним. У Ци действительно острый глаз на создание сцен, которые могут быть как откровенно графичными, так и более спокойными, разрушительными, и, возможно, ее намерением было включить цикл оскорблений в повествовательную структуру фильма. Тем не менее, есть более тонкие способы сделать это, и ей, вероятно, нужно было вернуться к некоторым своим творческим решениям.
В прошлом Ци работала актрисой у стольких легендарных режиссеров, что, похоже, училась у лучших и действительно демонстрирует себя как терпеливый и вдумчивый режиссер. В большинстве сцен чувствуется сосредоточенность, и она, безусловно, знает, как выстроить свое повествование в ограниченном пространстве. Операторская работа Цзин-Пин Ю также привносит в фильм нотку меланхолии, и, как и необузданные эмоции в самой истории, она кажется урезанной.
Бай великолепен в роли несчастного главного героя фильма и рассказывает историю с потрясающим изяществом. В ее характере чувствуется зрелость, а сценарий Ци, кажется, намеренно лишен всякого легкомыслия, которого можно было бы ожидать от истории, в центре которой находится ребенок. По большей части это работает, учитывая очень мрачное мировоззрение девушки, но фильм, похоже, действительно стремится к какому-то проблеску света, только для того, чтобы это не было реализовано в полной мере. Возможно, это вполне соответствует сюжету, который намеревался создать Ци, но, к сожалению, жестокое путешествие совсем не кажется оправданным. Увы, фильм просто слишком мрачный и эмоционально пустой, что само по себе хорошо.
Украденный (реж. Рэйчел Ли Голденберг)
Хроника создания Tinder и Bumble глазами Уитни Вулф Херд (Whitney Wolfe Herd), которая была соучредителем и основательницей каждого приложения соответственно, — это удивительно интересная статья. проницательное обвинение в сексизме на рабочем месте и гендерном неравенстве в целом. Рэйчел Ли Голденберг (Rachel Lee Goldenberg) с неизменно великолепной Лили Джеймс в главной роли создала фильм, который в значительной степени опирается на тенденции коммерческого кинопроизводства, но в то же время бросает вызов этим тенденциям благодаря острым и проницательным социальным комментариям.
«Swiped», охватывающий ранние годы Tinder и Bumble, следует за Уитни Вулф (Джеймс), когда она знакомится с индустрией технологических стартапов, ориентированной на мужчин. После того, как она сыграла очень важную роль в создании Tinder, ее коллеги-мужчины в конечном итоге оставили ее в тени и в итоге создали приложение для знакомств, ориентированное на женский опыт общения с Bumble. В фильме также представлены выступления Дэна Стивенса, Майи Лос-Анджелес, Джексона Уайта, Бена Шнетцера и Дермота Малруни.
«Похищенный» (2025) – источник: TIFF
Что удивительно в «Похищенном», так это не то, насколько он интересен как коммерческий фильм, а то, как он использует свою коммерциализацию, чтобы переупаковать историю о сексизме в относительно удобоваримым способом. Подобно Вулф и ее изобретательному подходу к индустрии онлайн-знакомств, Голденберг проявляет изобретательность в рассмотрении серьезных проблем в рамках четко сформулированного коммерческого фильма. Это не значит, что Голденберг смягчает свое обвинение в том, насколько несправедливым может быть рабочее место, ориентированное на мужчин, поскольку Swiped довольно подробно описывает, насколько мучительными могут быть такие ситуации. В частности, одна сцена, в которой Вулф испытывает приступ тревоги после серии личных нападок в Интернете, чрезвычайно захватывающая и доведенная Джеймсом до совершенства.
Введение серьезного дискурса в коммерческий фильм не является чем-то новым, но то, как Гольденберг бросает вызов общепринятым ожиданиям, что является такой важной темой в «Swiped», является прекрасным примером согласованной синхронности. Видеть Джеймс в главной роли, которая на самом деле использует ее недооцененный актерский талант, также приятно, и, надеюсь, это признак того, что ее карьеру ждет впереди.
Проще говоря, у Swiped не было причин быть таким хорошим. Его привлекательность как развлекательного коммерческого фильма довольно очевидна, но его направленность на социально осознанную оценку гендерной динамики на рабочем месте «и в обществе в целом» является приятным сюрпризом, который поднимает его на гораздо более высокую ступень. Возможно, по общепринятым стандартам это и не исключительный фильм, но Голденберг следует похвалить за ее творческую интуицию, позволившую усовершенствовать повествование, которое легко могло показаться устаревшим или перегруженным. Здесь нет никакой мелодрамы, только аккуратно упакованное отражение суровой правды.
Следите за нашим репортажем о TIFF 2025 здесь!
Важен ли для вас подобный контент?
Другие новости: