 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Темный сеанс: Вы верите в привидения?
Если трюк “Восприятие” из «Тинглера» не самый известный трюк Уильяма Касла, то зрители-призраки из «13 привидений», должно быть, им являются. Официально названные “Illusion-O”, эти очки-призраки похожи на стандартные красно-голубые анаглифные 3D-очки, за исключением того, что целлофановые линзы расположены непосредственно одна над другой, а не над каждым глазом.
Вот как сам Уильям Касл объясняет это в своем вступлении к на снимке: “Когда вы пришли, вам дали специальный прибор для просмотра призраков, вот такой. Вы должны использовать его только тогда, когда экран приобретает голубоватый оттенок. Затем вы подносите устройство просмотра к глазам и смотрите на экран сквозь него. Если вы верите в привидения, вы смотрите через красную часть устройства просмотра. Если вы не верите в привидения, то посмотрите синюю часть”.
Хотя большая часть фильма черно-белая, эпизоды, в которых вы должны использовать устройство просмотра привидений, окрашены в синий цвет, а сами призраки — в красный. Глядя сквозь красную линзу, призраки выскакивают из своего окружения. Если смотреть через голубые линзы, они невидимы, что создает странное ощущение, будто смотришь на пустую комнату, в то время как разные голоса воют и кричат “ооооооооооо”.
В обзоре за год выхода фильма Variety написал, что “Идея здравая и ее можно использовать, но выполнение не выполняется полностью”. Они не ошибаются. Программа просмотра призраков — прекрасная идея в теории, но в исполнении оставляет желать лучшего.
Во-первых, это означает, что все сцены с привидениями должны сопровождаться сменой цвета экрана на синий. Это также означает, что призраки, как правило, не могут взаимодействовать с другими действующими лицами. Как говорилось в обзоре, опубликованном в январе 1961 года в журнале Monthly Film Bulletin, призраки “гораздо менее эффективны, когда их видят, чем когда их присутствие просто предполагается, особенно когда их видимость зависит от такого непримечательного процесса, как Иллюзия-О.”. Конечно, выполнение трюка это не так важно, как его привлекательность, и “13 призраков” было достаточно, чтобы заставить людей рассаживаться по местам, что помогло закрепить репутацию Касла как «Короля трюков». По данным Американского института кинематографии, бюджет «13 призраков» составил около 500 000 долларов, но в прокате фильм собрал более 1 миллиона долларов.
Помимо запоминающегося примера увлеченности Касла трюками, «13 призраков» также является предпоследней совместной работой Уильяма Касла и писателя Робба Уайта. До этого момента они вместе работали над всеми картинами Касла, начиная с «Жуткого» и заканчивая «Домом на призрачном холме» и «Тинглером».На самом деле, учитывая, что в этом сезоне были сняты самые запоминающиеся фильмы Касла, можно утверждать, что стиль письма Уайта в такой же степени соответствует нашему представлению о том, что такое “фильм Уильяма Касла”, как и сам Касл. Однако Уайт, возможно, не хотел видеть это таким образом. В интервью журналу Fangoria в 1985 году он охарактеризовал свои отношения с Каслом как “холодные”, а о фильмах, которые они снимали вместе, отзывался лишь в чуть более восторженных тонах.“Значит, вы понятия не имели, что создаете фильмы, которые некоторые люди считают классическими?” — спросил Джон Вули, беря интервью у Уайта для «Фангории».“Нет”, — ответил Уайт. “И я тоже так не думаю”.
Конечно, после ухода Уайта тональность фильмов начала меняться. Робб Уайт, которого называют “писателем из писателей”, написал гораздо больше, чем сценарии. Задолго до «Макабра» он уже написал ряд приключенческих и военных романов, часто для юных читателей. Некоторые из них также были экранизированы, в том числе его роман «Караул смерти», удостоенный премии Эдгара по в 1972 году (экранизирован дважды, в 1974 году как «Дикари», а в 2014 году — как «За пределами досягаемости»), и драма о подводной лодке «Вверх по перископу» 1956 года, снятая под тем же названием в 1959 году. приключенческие рассказы были его любимым занятием как писателя, он писал обо всем понемногу, включая эпизоды из «Перри Мейсона», статьи для различных журналов и различных менее авторитетных изданий. Как он объяснил Тому Уиверу в интервью, “я писал как женщина для ”Правдивых историй», и примерно раз в месяц меня насиловали на сеновале».
У всех его сценариев для «Уильяма Касла» есть определенные общие черты. Независимо от того, связаны ли они с призраками, монстрами или простым убийством, все они в стиле нуар посвящены человеческой жадности. В «Доме на холме с привидениями» дом, в котором якобы обитают привидения, используется в качестве декорации для дуэльных убийств дуэта мужа и жены, сыгранных Винсентом Прайсом и Кэрол Омарт. Мужчина использует Тинглер, чтобы прикончить свою жену. Призраки из одноименной серии «13 привидений» могут быть реальными, но в основном они безобидные, в то время как реальная угроза исходит от недобросовестного адвоката, который ищет спрятанное состояние.К сожалению, пути Уайта и Касла разошлись после выхода «Убийцы» в следующем году, и хотя Касл работал с несколькими другими великими сценаристами, в том числе с Рэем Расселом и Робертом Блохом, ничто другое не могло сравниться с серией фильмов, которые Уайт и Касл сняли вместе – даже если бы Уайт и Касл работали вместе. я не обязательно видел это таким образом.
Другие новости: