‘ПОЙМАН НА КРАЖЕ’ — Захватывающая криминальная сага от Аронофски
До сих пор у Даррена Аронофски была интересная карьера. После удачного начала с его интригующего и минималистичного дебюта «Пи», культовой садистской классики «Реквием по мечте» и амбициозного, но в конечном счете неудачного научно-фантастического опуса «Фонтан», Аронофски стал авторитетной фигурой с «Рестлером» и «Черным лебедем», которые были серьезными претендентами на награды и привлекли огромную аудиторию. В течение своего первого десятилетия работы в кино он зарекомендовал себя как режиссер-постановщик мечты, благодаря которому многие из его звезд получили лучшие работы в карьере и множество «Оскаров». Ной и мама! новый амбициозный фильм на религиозную тематику разделил аудиторию и не произвел большого фурора в прокате, несмотря на свои большие успехи. «Кит» принес Брендану Фрейзеру заслуженного «Оскара», но, несмотря на то, что он выступал в защиту производительности, это показалось странным отступлением для некогда известного режиссера, поскольку многие назвали его «Мизери порно» (что, конечно, не было бы чем-то новым). С «Пойманным на краже», простой криминальной сагой, которая напоминает пародию на Гая Ричи из Нижнего Ист-Сайда, я не совсем уверен, куда делись формальные амбиции и авторское видение, которые когда-то определяли Аронофски, но, похоже, мы снова на неизведанной территории. И не всегда в хорошем смысле.
Это не значит, что уличенный в краже человек лишен удовольствия. Фильм, снятый Чарли Хьюстоном, — это приятное развлечение на исходе лета, но неожиданно затянувшееся до середины и лишенное большинства (если не всех?) отличительных черт, которые мы ассоциируем с творчеством Аронофски: психологических мучений, одержимости совершенством, того, что тело проходит через ад во имя трансцендентности, и семейных распрей. И потрясающие выступления. Вместо этого все это выглядит как детектив в мягкой обложке «аэропорта». Парень ввязывается во что-то опасное, за ним охотятся очень плохие люди, и ситуация быстро обостряется. Там есть наркотики и оружие, гибнут люди, и все это складывается в довольно аккуратный клубок.
На этом уровне это работает. Это всего лишь поход в театр в конце лета, и в нем достаточно «галочек», чтобы оправдать стоимость входного билета, хотя дома его бы прекрасно сыграли. Но как фильм Аронофски, снятый режиссером, которого я когда-то уважал и с нетерпением ждал каждого его фильма, это кажется чем-то вроде разочарования. Или признаком того, что этот парень просто больше не лезет из кожи вон.
[ПОДРОБНЕЕ ЧИТАЙТЕ в нашем обзоре фильма «Кит» режиссера Даррена Аронофски с Бренданом Фрейзером в главной роли]
В чем он всегда был последователен, так это в том, что добивался от своих актеров лучших результатов в карьере, будь то Эллен Берстин и Натали Портман, Деймон Уайанс и Микки Рурк. Нет такого выдающегося исполнителя, которому Аронофски не бросил бы вызов стать лучше, чем когда-либо прежде, и хотя Остин Батлер, безусловно, приятен в этой роли, демонстрируя ту легкую харизму суперзвезды, которая в одночасье принесла ему славу, роль слишком простая и слишком безопасная, чтобы по-настоящему претендовать на следующую- ровный разговор. Он хорош, не поймите меня неправильно, но фильму не хватает того грубого проникновения в душу, которое когда-то делало столь важными выступления Аронофски.
[ПОДРОБНЕЕ: Наш обзор фильма «мама!» режиссера Даррена Аронофски с Дженнифер Лоуренс в главной роли]
Батлер играет Хэнка, некогда многообещающего игрока в бейсбол, чья карьера рухнула после того, как ошибка новичка, из-за которой у него было раздроблено колено и сомнительное будущее. К концу девяностых он работает барменом в Нижнем Ист-Сайде, лелеет сожаления и поддерживает страстный роман с парамедиком Ивонной, которую Зои Кравиц играет с сексуальным задором. Их химия придает фильму первоначальный накал, который, к сожалению, угасает, как только в дело вступает сюжетный механизм, и по мере развития сюжета этого элемента становится все больше и больше не хватает.
Когда Хэнк соглашается посидеть со своим соседом-панк-рокером Рассом (Мэтт Смит), он попадает в кошмар наяву, в котором участвуют невероятно жестокие русские гангстеры, отчаянный стрелок, которого играет Плохой Банни, Мафиози-хасиды во главе с Львом Шрайбером и детективом из отдела по борьбе с наркотиками (Реджина Кинг), которая подозревает, что он знает больше, чем говорит. С этого момента фильм движется вперед с головокружительной скоростью и редко останавливается, чтобы оценить сопутствующий ущерб, даже когда количество жертв растет и достигает абсурдистского уровня. Аронофски действительно удается выкроить несколько спокойных моментов для размышлений в нервозной игре Батлера, но в конечном счете фильм отдает предпочтение поверхностным ощущениям, а не более глубокому исследованию. По сути, «Пойманный на краже» — это неплохой криминальный триллер, хотя вряд ли он будет разоблачительным или даже таким, который вы, вероятно, вспомните, вспоминая, что вышло в 2025 году.
[ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ: Наш обзор фильма ‘Ной‘ режиссера Даррена Аронофски с Расселом Кроу в главной роли]
Интересно ли вам сейчас? Абсолютно. Это обязательно к просмотру? Конечно, нет. После довольно запутанной недавней карьеры я лично предпочел бы, чтобы Аронофски вернулся к более сложному материалу, чем к жанровому триллеру поверхностного уровня, даже если «Пойманный на краже» по большей части работает достаточно хорошо. Что, пожалуй, кажется самым новым для режиссера, так это введение комедии, поскольку здесь, вероятно, больше намеренного смеха, чем во всей остальной фильмографии Аронофски, вместе взятой. Он всегда позволял своим персонажам проявлять абсурдную человечность и трагикомедию, но этот фильм опирается на сценарий и физические комедийные приемы так, как никогда не было в его предыдущих работах, многие из которых получаются на удивление удачными. Волшебный кот (осторожно, он кусается!) не помешает усилить комедийность и пафос в равной степени. Это не значит, что режиссер, написавший сценарий «задница к заднице», внезапно стал мастером комического выбора времени, но он доказал, что способен вызвать неподдельный смех.
Несмотря на это, я не могу представить, что хотел бы, чтобы он задержался на этой конкретной полосе. Фильм по определению прекрасен, и многим, вероятно, он очень понравится, потому что многое в нем сделано правильно, но в нем нет того фирменного стиля и глубоких тематических оттенков, которые когда-то сделали Аронофски выдающимся режиссером нашего века и таким захватывающим талантом, за которым стоит наблюдать. Пойманный на краже, он воспринимается как мелкая работа, но также, возможно, как признанный регресс, уход из высшей лиги во что-то более трудоемкое и похожее на кустарную лигу. Дело не в том, что он обманывает свою аудиторию подобными работами, а в том, что кажется, будто он больше не лезет на рожон, и, возможно, наносить удары так же плохо, как быть пойманным на краже.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ: Простой в освоении криминальный триллер с чванливым Остином Батлером в главной роли «Пойман на краже» отказывается от более глубоких тем и пристального внимания к исполнению, которые определили лучшую работу Даррена Аронофски. Вместо этого получается один из его самых простых, поверхностных фильмов — веселый, но забывчивый.
B-
Чтобы ознакомиться с другими обзорами, интервью и тематическими статьями, не забудьте:
Следите за новостями Silver Screen Riot на Letterboxd
Следите за новостями Silver Screen Riot на Facebook
Подписывайтесь на Silver Screen Riot в Twitter
Подписывайтесь на Silver Screen Riot на BlueSky
Подписывайтесь на Silver Screen Riot на Substack
Пост «ПОЙМАН НА КРАЖЕ» — Это криминальная сага о преступлениях на грани срыва. от Аронофски, впервые появившегося на серебряном экране в сериале «Бунт».
Другие новости: