NYFF63: Это был Просто Несчастный случай, Если Бы У Меня Были Ноги, Я бы Пнул Тебя, Раздался звук падения.

На первый взгляд, иранский политический триллер, мрачная психологическая комедия о материнстве и эпическая повесть о нескольких поколениях немецких женщин могут показаться радикально разными, однако в этих трех подборках из основной программы Нью-Йоркского кинофестиваля в этом году на самом деле есть много общего. обычный. В основном, все они в значительной степени связаны с травмой, с тем, как мы справляемся с ней в данный момент, и с тем, как она может продолжаться, независимо от того, как сильно вы пытаетесь погрузить ее в свой разум и двигаться дальше. Читайте дальше, чтобы узнать, что я думаю о последних работах режиссеров Джафара Панахи, Мэри Бронштейн и Маши Шилински.

«Это был просто несчастный случай» (реж. Джафар Панахи)

Фильм «Это был просто несчастный случай», снятый тайно иранским режиссером-диссидентом Джафаром Панахи, был удостоен «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля в этом году и удостоен аплодисментов за острое рассмотрение морального конфликта, с которым сталкивается группа людей. о бывших политических заключенных, которые похитили человека, которого они считают своим бывшим следователем и мучителем. Зная, что собственный тюремный опыт Панахи глубоко переплетен на протяжении всего фильма, становится еще труднее критиковать изображение того, как эти люди борются со своей неизгладимой травмой. Но, как я уже отмечал ранее, посмотрев «Зеленую границу» Агнешки Холланд, важность сюжета фильма автоматически не придает ему величия, и, хотя я обнаружил, что многое из того, чем я восхищаюсь, было просто случайностью, я также остался в недоумении. еще больше.Несчастный случай, упомянутый в названии фильма, происходит, когда семья случайно сбивает собаку на темной дороге, возвращаясь ночью домой. Полученное в результате повреждение автомобиля заставляет их заехать в гараж за помощью, где один из механиков, Вахид (Vahid Mobasseri), слышит скрип искусственной ноги водителя и немедленно переносится в прошлое, когда он был политическим заключенным и суровым следователем известный как Эгбал (что на фарси означает «деревянная нога») пытал его так жестоко, что теперь он страдает от необратимого повреждения почек. Полагая, что этот человек (Ибрагим Азизи) и есть Эгбал, Вахид следует за ним, похищает его и готовится похоронить заживо. Но когда в его сознание закрадывается сомнение — в конце концов, ему завязали глаза на протяжении всех пыток, и он никогда не видел лица Эгбала — Вахид отправляется на поиски других бывших заключенных, которые, возможно, смогут подтвердить личность Эгбала.Далее следует безумная одиссея, полная абсурдистского юмора (например, постоянной необходимости платить взятки с помощью портативного терминала кредитных карт, потому что никто не носит с собой наличные) и многословных политических монологов, первый из которых подчеркивает мрачный комический подтекст, который можно найти в такой травмирующей ситуации. последние из них вызывают у вас ощущение, как будто вас несколько раз бьют по голове рукоятью топора. Сценарий просто слишком жесткий, он полон длинных диалогов, которые больше подходили бы для сцены, чем для экрана, и с разной степенью правдоподобия передан актерским составом фильма, в который входят свадебный фотограф Шива (Мариам Афшари), невеста Голи (Хадис Пакбатен), жених Али (Маджид Панахи) и их пылкий друг Хамид (Мохамад Али Эльясмер).

Возникает интригующий вопрос, в основе которого лежит простой несчастный случай: оправданы ли жертвы режима в стремлении отомстить, или это желание мести делает их такими же, как они сами? так же плохи, как люди, против которых они воюют? Кульминацией всего этого является один из самых захватывающих финальных эпизодов в новейшей истории кинематографа; я просто хотел бы, чтобы больше сцен, предшествующих этому моменту, были сняты с таким же изяществом, хотя я также понимаю, почему Панахи испытывает праведный гнев из-за того, как он и многие другие пострадали от рук режима, возможно, это стало невозможным.

Если бы у меня были ноги, я бы пнул Тебя» (реж. Мэри Бронштейн)

В фильме Мэри Бронштейн «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула» материнство в Монтоке изображено так же, как в фильме Дэвида Линча «Голова-ластик» отцовство в Филадельфии: как экзистенциальный кошмар, от которого почти невозможно проснуться от кого. Сопровождаемый яростным, фантастическим выступлением Роуз Бирн, фильм рассказывает о том, как женщина борется с загадочной болезнью своей дочери, вечным отсутствием мужа и обваливающимся потолком в ее квартире. (Это верно, небо буквально падает на нее.) Это часто бывает чрезвычайно забавно, так же часто (если не больше) чрезвычайно тревожно, и никогда, никогда не бывает скучно.

источник: A24

Пока ее муж подолгу находится в отъезде, работая капитаном корабля, психотерапевт Линда (Бирн) вынуждена возиться со своей визгливой, требовательной маленькой дочерью (Делейни Куинн, чье лицо остается за кадром большую часть фильма, часто заставляя ее больше походить на лихорадочный сон, чем на реального человека) на специализированное лечение из-за ее неспособности есть. Каждый раз доктор (Бронштейн) отчитывает Линду за отсутствие прогресса в наборе веса ее дочерью, без которого она никогда не сможет извлечь из желудка трубку, через которую она получает гротескное жидкое питание. Оттуда Линда переходит на работу в качестве терапевта, где проводит почти столько же времени в кабинете своего коллеги (безупречный Конан О’Брайен), получая лечение сама, сколько и со своими пациентами, в том числе с молодой матерью (Даниэль Макдональд), борющейся со своим недугом. собственная неспособность защитить своего новорожденного сына от вреда.Когда потолок их квартиры обрушивается на них почти апокалиптическим образом, Линда и ее дочь переезжают в мотель, где Линда проводит большую часть своих вечеров, тайком выпивая бутылку за бутылкой вина, неловко общаясь с управляющим мотеля Джеймсом (он же Рокки, это его второе впечатляющее достижение в этом году после двух самых высоких и самых низких результатов Спайка Ли). По мере того как ее ситуация становится все более невыносимой, поведение Линды становится все более ненормальным; в один из самых мрачных моментов она говорит своему психотерапевту, что, по ее мнению, она из тех людей, которым просто не суждено стать матерью. Все в ее жизни постоянно говорят ей, что делать, но чего они не делают, так это не говорят ей, как это делать, и как делать все это, когда всего слишком много, чтобы одна женщина могла разумно справиться с этим, не теряя времени. ее разум.

источник: A24

Неудивительно, что в неистовом тоне песни «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнул» чувствуетсякак и в случае с неограненными драгоценными камнями, ориентированными на женщин; Бронштейн замужем за Рональдом Бронштейном, часто сотрудничавшим с Safdie Brothers, и оба они снялись в ее режиссерском дебюте «Дрожжи», а Джош Сафди считается здесь продюсером. Подобно череде стрессовых событий в жизни Линды, фильм безжалостно описывает хаос материнства и чувство вины, которое мучает вас, когда вы чувствуете ответственность за то, что все идет не по плану. В одной из сцен, которая балансирует на грани между веселым и душераздирающим, Линда поднимает шум на сеансе групповой терапии для родителей больных детей, когда прямо сообщает им, что на самом деле, да, они все виноваты в состоянии своих детей. Тем не менее, в этой истории есть и сюрреалистичность, которая, несомненно, присуща Линчу, особенно когда речь заходит о зияющей дыре в потолке квартиры, которая, как и все остальное в жизни Линды, кажется, становится все больше и более гнетущей каждый раз, когда она приходит взглянуть на нее.

«Звук падения» (реж. Маша Шилински)

Самое сложное в написании статей о фильмах — это когда сталкиваешься с чем-то настолько необычным, что кажется, что обычными словами это описать не под силу. Вам кажется, что вы не можете отдать этому должного, и поэтому было бы лучше вообще не пытаться писать об этом. И все же мне так нравится «Звук падения» Маши Шилински — захватывающая история о призраках патриархального насилия, которые преследуют поколение за поколением женщин в одном немецком фермерском доме, — что я чувствую себя обязанной попытаться передать то, что делает этот фильм таким особенным, и один из моих любимых в этом году.

источник: Mubi

«Звуки падения» охватывают примерно столетие: с начала двадцатого века до времени, непосредственно следующего за Второй мировой войной, с эпохи Германской Демократической Республики до наших дней. История рассказывается не в хронологическом порядке, а в разрезе времени, что позволяет стереть границы между прошлым и настоящим. Выясняется, что некоторые персонажи являются предками и потомками других; определенные фразы повторяются эхом на протяжении десятилетий, а определенные действия повторяются без ведома персонажей, которые «идут по стопам своих предков». Сложное, многослойное звуковое оформление во многом способствует тому, чтобы переходы между эпохами ощущались устрашающе волшебно, а глубокий грохот, похожий на раскаты грома, означал, что мы вот-вот переместимся назад или вперед во времени. («Звук падения» часто напоминает немецкую драму о путешествиях во времени «Дарк»; на мой взгляд, это хорошо, хотя у вас может быть по-другому.)

На протяжении всего фильма мы становимся свидетелями множества ужасов, хотя часто и косвенно; Шилински — это слишком чувствительный рассказчик, чтобы ради дешевых острых ощущений полагаться на откровенные описания травм, вместо этого сосредотачиваясь на том, как эти переживания оставляют неизгладимые шрамы на психике. Горничных подвергают принудительной стерилизации, чтобы, когда мужчины в доме выстроятся в очередь, чтобы изнасиловать их, они не забеременели и, таким образом, не пропустили работу. Когда Вторая мировая война подходит к концу, женщины заходят в близлежащую реку, боясь смерти меньше, чем армии победителей, направляющейся в их сторону. Молодая женщина, достигшая совершеннолетия в ГДР (Лена Урцендовски), мечтает о том, чтобы сельскохозяйственная техника втоптала ее в землю, чтобы спастись от продолжающегося сексуального насилия, в то время как девушка, находящаяся на пороге полового созревания (Лаэни Гайзелер), замечает, как взрослые мужчины начинают обращать внимание на ее тело, и впервые время, чувствует себя вынужденной прикрыться. Все меняется, но в то же время остается неизменным; участь женщин в чем-то улучшается, но не во всем.

источник: Mubi

Разные голоса подхватывают повествование под звуки падения, иногда доносящиеся из могилы. Тех, кто выживает, преследуют призраки тех, кто не вырос Ирм (Клаудия Гейслер-Бейдинг) задается вопросом, действительно ли часть ее умерла, когда она всплыла на поверхность, в то время как ее сестра утонула, а маленькая Альма (Ханна Хект) пытается воссоздать посмертный портрет девочки. давно умерший родственник, в то время как она сама еще жива. Наверное, все это звучит очень мрачно, и так оно и есть, но в то же время это очень красиво. Камера часто занимает позицию вуайериста, подглядывающего за персонажами через окна и из-за занавесок; иногда сцены обрамляются дверными проемами, как будто мы рассматриваем диораму, что усиливает ощущение того, что судьбы этих персонажей не полностью находятся под их контролем, а подчинены чему-то странному и сверхъестественное, что скрывается в тени дома.

Спектакли потрясающие по всем параметрам, особенно трогательное воплощение Урцендовски в образе молодой женщины, которая понимает, что если она не может сбежать от своего обидчика, то, по крайней мере, может воспользоваться его одержимостью ее растущей сексуальностью, что является печальным результатом одна из них заключается в том, что сторонние наблюдатели видят в ней добровольного участника, а не жертву, которой она является на самом деле. «Звук падения», с его неторопливым продолжением (более двух с половиной часов) и мрачным сюжетом, возможно, понравится не всем, но я не мог не подпасть под его чары. Это феминистский фильм ужасов, замаскированный под драму престижного периода, и он продолжает преследовать меня так же, как травма преследует его героинь на протяжении всего их долгого столетия.»Это был просто несчастный случай», «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнул» и «Звук падения» демонстрируются в рамках основной программы 63-го Нью-Йоркского кинофестиваля, который проходит с 26 сентября по 13 октября 2025 года.

Важен ли для вас подобный контент?

Другие новости:

---