Эддингтон ревью “Нео-кошмар паранойи эпохи пандемии”
Кто бы мог подумать, что одно из самых напряженных кинематографических противостояний 2025 года развернется под звуки гимна Кэти Перри 2010 года “Firework” — и все это на фоне хаоса, вызванного пандемией COVID? Эта сцена настолько дикая, настолько эмоционально насыщенная и настолько ключевая для фильма, что только гениальный Ари Астер мог вообразить ее.
Немногие персонажи воплощают ощущение “пластикового пакета, плывущего по ветру” так, как он. Шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) в Эддингтоне, последнем американском нео-кошмаре Астер. Будучи шерифом отдаленного городка в Нью-Мексико, Кросс попадает в водоворот заговоров, паранойи и беспорядков в неспокойные дни мая 2020 года. От борьбы с COVID до протестов BLM — его тянут во все стороны, и он изо всех сил пытается сохранить свой город, спасти свой разваливающийся брак и сразиться в остроумии со своим соперником: харизматичным мэром города Тедом Гарсией (Педро Паскаль).
Эддингтон олицетворяет собой четкую линию поведения. фильм отличается от более ранних фильмов ужасов Ари Астера («Наследственный», «Мидсоммарский», «Бо боится»), но будьте уверены — ужас, паранойя и вспышки насилия, которыми мы восхищаемся и которых боимся от автора, все еще присутствуют. Астер превратился в режиссера, который не поддается простой классификации. В то время как он процветает в темноте и жути, его работы неизменно затрагивают глубокие человеческие темы — горе, манипуляции, семейные травмы, которые лежат в основе даже его самых сюрреалистичных повествований. Независимо от того, исследуются ли они тонко или с абсолютной интенсивностью, эти тревоги часто придают его фильмам навязчивую эмоциональную основу, то, что лежит в основе его вестернов о КОВИДЕ.
Астер выходит за рамки традиционного хоррора
Эддингтон чувствует себя Ари Астером, отходящим от традиционного хоррора и больше склоняющимся к мрачной комедийной сатире, поскольку он борется с раздробленностью политического и культурного ландшафта Америки. Но не ждите нравоучений или четкой позиции о том, кто прав, а кто виноват, это не цель Астер. Вместо этого фильм прочесывает хаос эпохи COVID, исследуя широкий спектр убеждений, страхов и реакций тех, кто оказался в эпицентре событий, не чувствуя при этом снисходительности или предвзятости. В результате получается напряженный плавильный котел непонимания и манипуляций.Ни одна точка зрения или идеология не ускользает от пристального внимания Эддингтона, поскольку Астер раскрывает как правых, так и левых персонажей в их самых абсурдных и экстремальных проявлениях. Результатом стала серия откровенных обменов мнениями и уморительно претенциозных сценариев, которые проходят тонкую грань между сатирой и искренностью. Немногие фильмы так точно передают сюрреалистическую природу эпохи COVID, не чувствуя себя дешевыми или конъюнктурными. Эддингтону удается критиковать, а порой и отстаивать широкий спектр политических взглядов, не отклоняясь слишком далеко в какую-либо одну сторону. В наше столь поляризованное время такой баланс кажется неожиданно освежающим.
Своевременное размышление о современной Америке
Актерский состав явно настроен на то, чтобы справиться с важными темами фильма, хотя не всем дано проявить себя в равной степени. Эмма Стоун в роли расстроенной жены Джо и Остин Батлер в роли псевдо-гуру в духе Рассела Брэнда, оба производят впечатление, но, учитывая их талант, чувствуется, что они несколько растеряны. В конечном счете, это фильм Хоакина Феникса. В роли шерифа Джо Кросса он воплощает собой человека, который пытается разгадать тайну. Сочувствующие, но заблуждающиеся, отчаянно пытающиеся “освободить сердца друг друга”, в то же время медленно подавляемые безразличием мира. Это спектакль, одновременно трагичный и мрачно-смешной, основанный на сверхъестественной способности Феникса «проходить грань» между уязвимостью и абсурдом.
Как и в случае с прошлой работой Астер, «Эддингтон» не для всех. Он насыщенный, сложный и часто не дает четких ответов, особенно для зрителей, которые ищут завершения повествования или четкой политической позиции. Но за многослойным хаосом скрывается острая, хотя иногда и мрачная сатира на недавнее прошлое Америки. От незаметного влияния «больших технологий» до психологического воздействия социальных сетей, Астер намекает на более масштабные силы, формирующие нашу паранойю и разобщенность, даже если эти факторы не всегда проявляются четко.
Эддингтон является смелым и своевременным отражением момента мы все еще пытаемся это осмыслить. Заставляя нас прямо взглянуть на этот дискомфорт, Астер напоминает нам, что признание наших проблем, какими бы запутанными они ни были, является первым шагом к их пониманию.
Оценка: 4 из 5.
Другие новости: