Возвращаясь к Красным туфлям

«Черный нарцисс» — мой любимый фильм Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбергера- и я также думаю, что это их шедевр. Но большинство критиков и поклонников присваивают этот титул «шедевра» фильму дуэта «Красные башмачки» (1948). Я смотрел его много лет назад, но, честно говоря, он не произвел на меня особого впечатления. Однако, после недавнего просмотра отличного документального фильма «Сделано в Англии» о Пауэлле и Прессбергере, а также после того, как Мартин Скорсезе рассказал о влиянии «Красных туфель», я решил попробовать еще разДля тех, кто еще не видел, сюжет разворачивается вокруг трех персонажей: импресарио балетной труппы Бориса Лермонтова (Антон Уолбрук), балерины Вики Пейдж (Мойра Ширер) и композитора Джулиана Крастера (Мариус Горинг). Каждый из них посвящен музыкальному искусству, но в разной степени. 

Лермонтов живет ради своей балетной труппы, ее сотрудники — его семья. Когда его звездная балерина радостно объявляет о своей помолвке с труппой, Лермонтов исчезает за кулисами театра. Он уже решает, кто заменит ее. Его предпочтение балетной труппе перед людьми, которые ее составляют, порой вызывает у него презрение. Один из коллег называет его «одаренным, жестоким монстром».

Джулиан предан своей музыке. Он просыпается посреди ночи, думая об этом, и бросается к пианино, чтобы записать это. Однако Джулиан может совмещать свою профессию и личную жизнь, особенно после того, как он влюбляется в Вики.

Вики разрывается между своей потребностью танцевать и любовью к Джулиану. Как и Лермонтов, она помешана на балете и не может без него жить. И все же она страстно любит Джулиана и не представляет себе жизни без него. Когда обстоятельства мешают ей танцевать в компании Лермонтова и быть с Джулианом, Вики сталкивается с существованием, которое горит с обеих сторон.В то время как персонажи изображают конфликт между искусством и «реальной жизнью», режиссер Майкл Пауэлл визуализирует его для зрителей. Центральное место в «Красных туфельках» занимает дерзкий оригинальный балет, который буквально переносит зрителя из зала в воображаемый мир. Пауэлл открывает сцену, показывая, как раздвигается занавес, и на сцене появляется одинокий танцор — сапожник с красными балетными туфлями в руках. Затем он переходит к кадру деревни, на котором видна сцена. Зритель теперь находится на сцене вместе с исполнителями и погружен в их мир. 

<таблица cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-контейнер" style="float: right;">

В течение следующих пятнадцати минут балет представлен как почти сюрреалистический фильм, рассказывающий о сказке Ганса Христиана Андерсена «Красные башмачки». Это красочная, энергичная, иногда пугающая зрением демонстрация артистизма, в которой Мойра Ширер скользит по листам геля, парит в воздухе и танцует с человеком, сделанным из газет. Балет заканчивается смертью главного героя, и сапожник в красных тапочках остается на сцене один, когда опускается занавес.

<таблица cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-контейнер" style="float: right;">

Пауэлл и Прессбергер объединяют свои «реальные» и фантастические миры в кульминационном моменте «Красных туфель». Когда Вики, по-видимому, выбирает карьеру, а не любовь, Джулиан выбегает из ее гримерки. Когда Вики идет к сцене, ее красные балетные туфельки, казалось, обретают собственную жизнь, заставляя ее выбежать из театра навстречу движущемуся поезду. (Неудивительно, что поезд занимает видное место в этом эпизоде, поскольку Пауэлл подчеркивает его важность, включив в многочисленные сцены ранее в фильме.)

Антон Уолбрук выделяется среди актерского состава. В своем третьем фильме с участием Пауэлла-Прессбергера Уолбрук получает шанс изобразить сложного персонажа, который балансирует на грани между поддержкой и манипуляцией. Лермонтов — неумолимый надсмотрщик, но он признает художественный талант и поддерживает его. Когда Вики хочет уйти из балетной труппы, чтобы быть с Джулианом, Лермонтов расторгает с ней контракт. Но когда у него появляется шанс увидеть ее снова, он заставляет ее вернуться в труппу. Он хочет быть любезным, но в конечном счете он должен делать то, что, по его мнению, правильно для балетной труппы.

Ставлю ли я «Красные туфельки» на первое место? Черный нарцисс? Нет, последний фильм по-прежнему остается моим любимым фильмом Пауэлла и Прессбергера. Но я рад, что снова посмотрел «Красные башмачки». Я восхищаюсь его ослепительными красочными образами, смелой режиссурой Пауэлла и исследованием тонкой грани между реальным миром и миром фантазий, созданным с помощью визуального и слухового мастерства.