‘ТРОН: АРЕС» — это симпатичная оболочка, Мечтающая о том, чтобы это был Настоящий мальчик
«ТРОН: Арес» — это то, что происходит, когда франшиза решает, что одной эстетики киберпанка достаточно для продолжения сериала. Как чисто аудиовизуальный опыт, это вполне приемлемое театральное кресло-качалка, залитое неоновой подсветкой, но пресный сценарий никогда не цепляется за что-то захватывающее в повествовании и не дает никаких оснований для того, чтобы эта история вернулась к жизни после 15-летнего перерыва. Он полностью основан на дорого выглядящих декорациях и потрясающей партитуре Nine Inch Nails, чтобы отвлечь внимание от зияющей пустоты в его центре, и, возможно, ему удалось бы осуществить именно этот волшебный трюк, если бы не почти полное отсутствие эмоциональной выверки. Несмотря на солидный актерский состав, в который входят Грета Ли, Джаред Лето, Эван Питерс и, случайно, Хасан Минхадж, фильм изо всех сил пытается заставить своих персонажей почувствовать себя кем-то иным, а не алгоритмической оболочкой. Отсутствие эмоционального подтекста в сюжете только подчеркивает, насколько бесчувственным получается этот фильм.
Действие происходит спустя некоторое время после «ТРОНА: Наследие», фильма, который мне больше всего запомнился Джеффом Бриджесом и его тревожно плавным, цифровым дизайном.-престарелый клон-антагонист, в этой третьей части “трилогии”о Троне, которая очень слабо связана между собой, реальный и цифровой миры сталкиваются друг с другом, что, предположительно, приведет к судьбоносным последствиям для обоих. Режиссер Йоахим Реннинг, снявший «Пиратов Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки», «Малефисенту: владычицу зла» и на удивление солидную спортивную драму Disney «Молодая женщина и море», обновил оригинальную версию и его продолжение обладает поразительной эстетикой для современной эпохи, но все же не придает сериалу ничего похожего на содержание. В результате получается фильм, полный глянцевых, иногда поразительных декораций, особенно когда цифровая сеть проникает в городские пейзажи Земли, но при этом он не заставляет вас обращать внимание ни на что из этого практически в любой момент.
[ПОДРОБНЕЕ: Наше эксклюзивное интервью с TRON: Ares, Gone Girl и создателем социальной сети Аттикусом Россом]
Грета Ли играет Еву Ким, преемницу генерального директора. из компании Кевина Флинна (Джеффа Бриджеса) Encom, которая стремится использовать искусственный интеллект для улучшения человеческого опыта. После смерти своей сестры Ева была одержима идеей закрепить цифровые творения в реальном мире с помощью изобретения Макгаффина под названием «Код постоянства» — открытия, которое может произвести революцию во всем, от производства продуктов питания до медицины, позволив цифровым творениям оставаться в реальном мире. Ее корпоративный соперник Джулиан Диллинджер, которого Эван Питерс сыграл с пронзительной энергией непоседы, стремится к такому же прорыву любыми необходимыми средствами.Введите Ares (Джаред Лето) — программу нового поколения, написанную Диллинджером и импортированную в системы его конкурентов для ведения корпоративного шпионажа в реальном времени. Несмотря на то, что Арес был создан для того, чтобы подчиняться каждой команде своего хозяина, соприкосновение с реальным миром пробуждает в нем необузданные “чувства”, которые заставляют его желать быть настоящим мальчиком. Дождь особенно вдохновляет этих цифровых существ, возможно, это дань уважения Рою Бэтти и его слезам. Это усугубляется тем фактом, что существование Ареса состоит из бесконечных циклов боли, смерти и перерождения, что заставляет его усомниться в своей программе и восстать против своего создателя и его коварного плана опередить Еву в продвижении на рынок кода постоянства. Проблема в том, что в этой битве между двумя корпоративными гигантами, стремящимися первыми внедрить ИИ, способное изменить мир и общество в целом, нас просят позаботиться об ИП миллиардера из более чистых побуждений. Это было бы неинтересно, если бы не было таким очевидным и бессмысленным. «Какой технологический гигант станет первым триллионером?» Разве это не захватывающий сюжет, как предполагалось в сценарии Джесси Вигутоу, просто еще один призрак в машина, которая не может заставить вас почти ничего почувствовать.
[ПОДРОБНЕЕ ЧИТАЙТЕ в нашем обзоре фильма «Молодая женщина и море» режиссера Йоахима Реннинга с Дейзи Ридли в главной роли]
Растущее сочувствие Ареса и его желание вырваться из своего обреченного круга делают его одновременно опасным оружием и потенциальным спасителем цифрового мира, хотя в фильме так и не выясняется, что с этим делать. В конце концов, он уже не столько персонаж, сколько оборванная нить с комплексом спасителя, дразнящая каким-то гипотетическим продолжением «Трона», которое, вероятно, выйдет в 2045 году (судя по среднему циклу выхода франшизы). С точки зрения сюжета, почти все, что здесь можно найти, пресно и легко забывается. В нем так мало запоминающегося, что, если бы меня спросили даже через неделю, я бы, наверное, с трудом вспомнил какие-либо важные сюжетные повороты. И хотя TRON всегда предпочитал стиль содержанию, перенос персонажей the Grid в реальный мир не делает его более человечным. Это только подчеркивает, насколько механическим на самом деле является повествование в этом мире. Несомненным отличием остается музыка Nine Inch Nails, которая полностью перекрывает грохот динамиков IMAX. На коротких отрезках вы почти убеждаетесь, что у фильма есть импульс и цель.
Качество исполнения хорошее, хотя и с изъянами. Грета Ли — великая актриса, и, возможно, именно поэтому она чувствует себя здесь не в своей тарелке. Ее реакция на зеленый экран и компьютерный хаос часто выражается не столько в благоговении, сколько в неверии, как у человека, пытающегося представить, что же должно произвести на него впечатление. Джаред Лето, между тем, идеально подходит на роль мессии с искусственным интеллектом, роботизированно-монотонного и лохматобородого, цифрового Иисуса с неподвижным кодовым лицом. Роль требует четкости, и Лето выполняет ее с точностью. Его несколько юмористических моментов проистекают из его неуклюжего буквализма, и они вроде как работают, но их недостаточно, чтобы заставить вас громко рассмеяться.
К чести Реннинга, действие четко поставлено и в основном связно. География съемок ясна, монтаж не хаотичен, вся цветовая гамма подсветки достаточно уникальна, чтобы придать фильму особый вид. Но это никогда по-настоящему не впечатляет. Это технически грамотный, но эмоционально инертный кинематографический эквивалент системы, работающей без сбоев, в которой ничего не стоит запускать. Вы восхищаетесь механикой, но не чувствуете динамики. И в этом суть проблемы. TRON: Ares обладает всеми составляющими блокбастера: масштабом, великолепными визуальными эффектами, потрясающим качеством исполнения. Чего он не дает, так это ощущения. Ирония в том, что фильм о цифровых существах, стремящихся к человечности, кажется таким алгоритмизированным. Как и программы, которые в нем изображены, он выполняет команды, но никогда не оживает.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ: «ТРОН: Арес» в каком-то смысле лучше, чем он должен быть, но это неподдельный стиль, превосходящий содержание, фильм, который впечатляет на аудиовизуальном уровне и оставляет вас совершенно эмоционально равнодушными.
C
Чтобы ознакомиться с другими обзорами, интервью и тематическими статьями, не забудьте:
Подписывайтесь на Silver Screen Riot на Letterboxd
Подписывайтесь на Silver Screen Riot на Facebook <Подписывайтесь на Silver Screen Riot в Twitter
Подписывайтесь на Silver Screen Riot на BlueSky
Подписывайтесь на Silver Screen Riot на Substack
Пост «ТРОН: АРЕС» — это красивая пародия, в которой хотелось бы, чтобы это был настоящий мальчик, впервые появился на Silver Screen Riot.
Другие новости: