Рецензия на ответный фильм “Усталый, травмированный Одиссей возвращается домой”
Взяться за экранизацию такого эпического текста, как «Одиссея», — немалый подвиг. Режиссер фильма «Возвращение» (2024) Умберто Пазолини, казалось, прекрасно понимал это и поступил мудро, адаптировав для экрана лишь небольшой фрагмент древнегреческого текста Гомера. В «Возвращении», посвященном исключительно возвращению Одиссея на свой родной остров Итаку после 20–летнего отсутствия – десяти годам сражений в Троянской войне (на стороне победителей), а затем еще десяти попыткам вернуться домой, — отсутствуют все сверхъестественные и божественные элементы «Одиссеи», а вместо этого предпринята попытка чтобы показать глубоко человеческую историю.
Человечность фильма воплощена в удивительно великолепных ролях Ральфа Файнса и Жюльет Бинош в ролях Одиссея и Пенелопы. Эти два актера воссоединились в этом проекте спустя более 25 лет после совместной работы над эпической военной драмой «Английский пациент» (1996). Их взаимная симпатия и страстное желание ощутимы в фильме «Возвращение», но они выполняют всю тяжелую работу в плане актерской игры. За исключением Клаудио Сантамарии в роли Эвмея, большинство других ролей, особенно молодых актеров, не отличаются особым мастерством исполнения.
Несколько реплик и большая часть диалогов, которые должны были быть эмоционально насыщенными, часто кажутся аудитории дилетантскими, неловкими и неинтересными. Неуместность этих постановок еще больше подчеркивается неоправданно большой продолжительностью фильма, которая создает довольно затянутый и невразумительный сюжет; этот полнометражный фильм мог бы (и должен был) длиться 90 минут, а не 120. Похоже, что неопытный режиссер (Пазолини много лет работал успешным продюсером), руководящий, казалось бы, неопытными актерами, не сулит ничего хорошего этому фильму, несмотря на присутствие на съемочной площадке такого великого актера, как Ральф Файнс, который руководит молодыми актерами.В исполнении Чарли Пламмера в роли Телемаха, сына Одиссея и Пенелопы, чувствовалась явная неуверенность. Есть несколько случаев, когда его актерский талант действительно проявляется, но, похоже, отсутствие сильного режиссерского присутствия и убедительного сценария помешало его способностям проявиться на экране.Неспособность Пазолини проявить себя в полной мере как режиссера – это большой позор, поскольку, как он объяснил в ответ на вопросы после показа «Возвращения» на кинофестивале в Глазго в 2025 году, где я впервые увидел фильм, он посвятил ему огромное количество времени и исследования для этого проекта. Он начал писать сценарий более тридцати лет назад! Удивительно слышать, как он рассказывает о проекте из первых уст, о его страсти и знании «Одиссеи», ее тем и о том, насколько она актуальна в литературном, социальном и культурном плане. Пазолини явно потратил все это время на то, чтобы оптимизировать те аспекты текста, которые он хотел отразить в своем фильме, но, глядя на завершенный проект, нельзя не почувствовать, что его намерения во многом стали ошибочными и запутанными. В руках другого, более опытного режиссера, возможно, видение Пазолини и его амбиции были бы реализованы лучше, и картина получилась бы более увлекательной и убедительной.
Тем не менее, в «Возвращении» есть вещи, достойные восхищения. То, как персонажи распределены в пространстве фильма, заслуживает высокой оценки за их визуально привлекательный эстетический и повествовательный вклад. Эти композиции персонажей напоминают работы таких великих режиссеров, как Куросава и Паоло Пазолини (не имеющих отношения к Умберто), и лучше всего представлены на многих кадрах, сделанных на территории замка, где живут поклонники Пенелопы.
Съемочная группа этого фильма эффективно использовала передний план, середину и задний план для создания слоев и привлекательных композиций персонажей, которые часто соответствуют динамике персонажей – почти всегда на заднем плане кадра скрывается один или два поклонника, которые, по мнению Пенелопы, являются таковыми прячущийся на ее ‘заднем дворе’, дворцовой территории.
Кинематография и использование физического ландшафта в «Возвращении» также выполнены на высоком уровне, в частности, продуманная визуальность и эстетика фильма. Умиротворяющая красота залитого солнцем средиземноморского острова Итака служит визуальным контрастом суровому, покрытому шрамами и состарившемуся Одиссею и последующему насилию, которое разворачивается по мере того, как он осуществляет свою месть.
Несмотря на разочарование в плане продуманной игры актеров, интриги и развития сюжета, самым интересным аспектом «Возвращения» является его основное, но тематически наиболее важное исследование психологического воздействия войны. Как человек, хорошо разбирающийся в последствиях массовых психологических травм и ПТСР среди солдат, а также в связях между военной травмой и древнегреческой литературой и мифологией (я изучал эти понятия на уровне бакалавриата), я лично нахожу изучение психологических последствий войны через персонажа Одиссея в фильме интересным. будьте безмерно очаровательны. Одиссей возвращается на Итаку усталым, постаревшим и потерпевшим поражение в войне, как физическое, так и эмоциональное. Зрителям никогда не рассказывают, что конкретно он пережил во время своего десятилетнего путешествия домой, но совершенно очевидно, что то, что он пережил в Трое, не было обещанной славой или героизмом ни ему, ни его (полностью убитым) людям. Одиссей покинул Итаку со своей армией как царь и военачальник, но вернулся один, сломленный, ожесточенный человек.В интервью GFF Пазолини объяснил, как он изучал и черпал вдохновение из видеороликов, в которых реальные американские ветераны Вьетнама рассказывают о своем опыте и психологических травмах. Несколько строк в фильме были взяты непосредственно из уст этих ветеранов и их жен, включая, например, некоторые из последних слов, которые Пенелопа говорит Одиссею в конце фильма. «Одиссей» Ральфа Файнса воплощает физические и психологические шрамы, которые война может оставить на человеке, ставшем свидетелем массовых убийств своих товарищей на поле боя. Его возвращение на Итаку и его общение с ее жителями означают попытку покончить с прославлением войны и разоблачить ее ужасающие реалии.
Вышедший в Великобритании 11 апреля фильм «Возвращение» сильно отличается от типичного боевика. Благодаря малобюджетной эстетике и минималистичному сюжету, фильм не выставляет напоказ никакого героизма, а с учетом долгожданной экранизации «Одиссеи» Кристофера Нолана (под названием «The Odyssey»), выход которой запланирован на июль 2026 года, будет интересно посмотреть, как эти два фильма будут сочетаться друг с другом в качестве недавних фильмов. экранизация знаменитого текста Гомера.
Оценка: 3 из 5.
Другие новости: