Обзор “28 лет спустя” «Амбициозное возвращение в разоренную яростью Британию»
Спустя почти три десятилетия после того, как «Вирус ярости» впервые погрузил Британию в хаос, 28 лет спустя он снова оказался в центре внимания кинематографа — на этот раз с создателями оригинала Дэнни Бойлом и Алексом Гарландом, воссоединившимися у руля. За годы, прошедшие с тех пор, как «28 дней спустя» переосмыслили жанр зомби, мы стали свидетелями менее запоминающегося продолжения (28 недель спустя), «Брексита» и глобальной пандемии, которые жутким образом напомнили о прогулке Киллиана Мерфи по пустынному Лондону. Как ни странно, наследие «28 лет спустя» кажется более тесно связанным с теми потрясениями в реальном мире, чем с его собственным кинематографическим предшественником.
Действие фильма разворачивается на изолированном острове Линдисфарн. Фильм знакомит нас с Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон), закаленным отец и его сын Спайк (Альфи Уильямс), которым предстоит столкнуться с зараженным материком в качестве своего рода апокалиптического обряда посвящения. Его мать, Айла (Джоди Комер), остается позади — больная, уязвимая и глубоко потрясенная годами изоляции. Далее следует мучительное, эмоциональное, а порой и сказочное путешествие по Британии, оставленной гнить в застое.Как и ожидалось от Бойла и Гарланда, это не стандартный хоррор-сиквел. В фильме есть смелые повороты — как визуальные, так и повествовательные. Оператор Энтони Дод Мантл создает безумную, почти галлюцинаторную эстетику, используя айфоны и нетрадиционные ракурсы, придавая сценам сюрреалистическую, безотлагательную жестокость. Монтаж гиперкинетический, насилие грубое и зверское. Это «28 дней спустя» из фольклора и лихорадочных снов.
По сути, это история о семье, потере и достижении совершеннолетия при невероятных обстоятельствах. Лучшие моменты фильма — это напряженные встречи с зараженными и более спокойные моменты, в которых больше внимания уделяется персонажам. Альфи Уильямс демонстрирует потрясающую игру, придавая фильму особую чувствительность. Джоди Комер превосходна в роли Айлы, она придает эмоциональный вес роли, которая могла бы легко остаться незамеченной. Ральф Файнс также производит незабываемое впечатление в роли загадочного доктора Келсона, чье «Святилище мертвых» придает второй половине фильма леденящий душу философский оттенок.
Сценарий Гарленда полон идей — одни откровенные, другие тихо тревожащие. Изоляция Британии, мифологизация истории и последствия травмы поколений — все это всплывает на поверхность. Тем не менее, не все концепции реализуются с одинаковой ясностью. Фильм иногда ставит больше вопросов, чем дает ответов, но, поскольку это первый фильм из запланированной трилогии, возможно, это сделано намеренно.
Самая большая ошибка заключается в его финале. Ничего не портя, он превращается во что-то гораздо более странное и ориентированное на франшизу, что явно предвещает продолжение. Это резкое изменение тона, которое не совсем соответствует тому, что было раньше. Несмотря на то, что такой тип повествования «дразнящий сюжет следующего фильма» сейчас распространен (см. «Дюна: Часть вторая», «Паучьи стихи» и т.д.), он рискует подорвать эмоциональную отдачу от фильма, который вы на самом деле смотрите. Тем не менее, несмотря на свои недостатки, «28 лет спустя» — захватывающее, вдумчивое и зачастую ошеломляющее возвращение в Британию, охваченную яростью. Он отдает дань уважения оригиналу, но при этом идет на смелый риск, создавая кинематографический опыт, который является одновременно знакомым и освежающе уникальным. Удастся ли следующему фильму (который выйдет в прокат в январе 2026 года и режиссером которого будет Ниа Дакоста) добиться успеха, еще предстоит выяснить – но если это первый шаг, то это чертовски хорошее возвращение.
Оценка: 4 из 5.
Другие новости: