Коппола получает признание в мире рэпа в MEGADOC
Возможно, это уместно, что документальный фильм Майка Фиггиса о создании фильма Фрэнсиса Форда Копполы «Мегаполис» настолько же странен, насколько и есть на самом деле. Для той конкретной аудитории, которая поддержала экспериментальный, утопически настроенный проект passion известного пожилого государственного деятеля, который готовился почти полвека с момента его выхода в прошлом году, новость о том, что документальный фильм приоткроет завесу тайны над процессом и, возможно, внесет некоторую ясность, была очень волнующей. И все же, при извращенно приятном повороте событий, Мегадок фактически воспроизводит Мегаполис, в котором преобладают чувства растерянности и самовлюбленного эгоизма. Hearts of Darkness это не так, и даже не так, как в одночасье; это больше похоже на Мир рэпа.
По словам Гленна Кенни<Фиггис, наиболее известный по сюжетным фильмам ("Адские дела", "Покидая Лас-Вегас"), получил работу официального документалиста "Мегаполиса" только потому, что он околачивался на съемочной площадке в Атланте во время подготовки к съемкам, и он просто "спросил". Это, безусловно, чувствуется, когда он бродит по съемочной площадке с камерой, задавая натянутые, поверхностные, часто в духе Нью-Эйдж вопросы растерянным членам съемочной группы и напряженным актерам. Он явно находится на периферии, не имея доступа к своим подданным. Тем не менее, по какой-то причине большая часть его документального фильма посвящена закадровому голосу в дневнике и кадрам с самим Фиггисом в шапочке и наушниках, который с важным видом демонстрирует свою личную неуверенность в своем месте на съемочной площадке (&"Это немного раздражает", - приходится напоминать себе, что я не режиссер, я снимаю документальный фильм"), придумывая, как привлечь внимание отсутствующей звезды Адама Драйвера.заставить взять интервью (в конце концов он это делает, и, по иронии судьбы, Драйвер, кажется, единственный актер, который спокоен, хладнокровен и настроен точно на ту же волну, что и фильм, в котором он снимается), или размышлять о процессе Копполы больше, чем спрашивать его об этом."Все в этом документальном фильме кажется бессистемным, граничащим с пародией, и не только потому, что снятая постановка представляет собой нечто среднее между школьный спектакль и круглосуточный кинофестиваль растянулись до бесконечности, как в чистилище. Фильм представляет собой разрозненную подборку достоверных кадров репетиций и съемок (без предварительной подготовки или монтажа), в которой отсутствует какая-либо фундаментальная структура. Какое-то время в нижней части экрана отображается случайная информация о бюджете, но в конечном итоге она все равно отпадает, и единственным ориентиром остаются периодически отмеченные цифры съемочных дней (сколько всего было съемочных дней, неясно). Смерть жены Фрэнсиса, Элеоноры Копполы, преподносится в резкой форме, и после случайной сцены ее разговора со съемочной группой все еще вставляется "Случайная память". Фильм также не дает никакого представления о захватывающей, насыщенной событиями истории фильма или даже о самом фильме, который никогда даже отдаленно не обобщается и даже не обсуждается на тематическом уровне. Читатель, если ты плохо разбираешься в сюжете "Мегаполиса", то просмотр "Мегадока" заставит тебя усомниться в том, видел ли ты его вообще. Даже те одержимые, которые видели это более одного раза, могут задаться вопросом: "Кто такой Nush и для чего нужны эти роликовые коньки?"
Ничто из этого не означает, что их нет. бесконечное удовольствие от просмотра этого документального фильма, который, очевидно, должен был называться «Мегадоколис». Здесь также присутствует несколько интересных тематических вопросов, хотя большинство из них слишком слабо связаны, чтобы их можно было по праву назвать мотивами: Фиггис фокусируется на желании Копполы играть, а не работать над своими фильмами, в то время как демонстрируя несколько увлекательных дискуссий об индексальности и кинематографической реальности. В основном, однако, поклонники картины Копполы «Катастрофа» почти наверняка проведут незабываемый день, как это сделал я, наблюдая за разыгравшимся хаосом», — наблюдение за всевозможными микрофонами, появляющимися в кадре и исчезающими из него, может стать своеобразной игрой в выпивку. Джон Войт, Шайа Лебеф, Обри Плаза и Дастин Хоффман — все они согласились (возможно, неразумно) дать большое интервью для фильма «Плаза» на помятом фоне с красными занавесками, ярко освещенном ярким светом. манера, которую можно охарактеризовать только как откровенно грубую. Войт, кажется, смущен, но играет, подбрасывает футбольный мяч и смеется над актерскими упражнениями; Хоффман, похоже, просто счастлив быть здесь («Фрэнсис сказал мне, что я написал эту роль для Джимми Кана»)./b>, но с тех пор он ушел из жизни») никогда так сильно не переживал, как тогда, когда он и Плаза соревновались в странном сексуальном поединке по армрестлингу во время импровизированной сцены в офисе. Лебеф, со своей стороны, является еще одной центральной точкой напряжения в творчестве. Без бровей, по какой-то причине, актер «отмененного метода» продолжает серию срывов перед камерой и споров с Копполой, который щеголяет в ярких костюмах и галстуках и выглядит в основном несчастным («Если я не нужен, я…»).»я пойду», — говорит он в какой-то момент, уходя со своей площадки), за исключением тех случаев, когда он предлагает режиссуру, например, «В этом дубле ты — Рапунцель, но с оттенком Вау».;
Каким бы сумбурным ни был фильм «Мегадок», Фиггис запечатлел нечто необъяснимое, неотразимое и прекрасное, казалось бы, вопреки самому себе, чувство, которое объединяет впечатления от просмотра «Мегаполиса». в каком-то смысле лучше, чем мог бы сделать хороший документальный фильм на эту тему в противном случае. Как сказал сам Коппола после напряженного съемочного дня, «Браво, черт возьми».»
Важен ли для вас подобный контент?
Другие новости: