Жизнь Чака (2025)
«Жизнь Чака» (2025)
Каждая жизнь — это отдельная вселенная.
Майк Фланаган построил свою репутацию на хорроре как на эмоциональной терапии, начиная с «Доктора сна» (2019) и заканчивая «Призраками дома на холме» (2018).. В «Жизни Чака» он обходит стороной коридоры с привидениями ради чего-то более деликатного: триптиха о смертности, памяти и волновых эффектах одной жизни. Экранизация новеллы Стивена Кинга, это одна из его самых амбициозных работ — фильм, который осмеливается быть свободным, неровным и глубоко человечным, часто трогательным, а иногда и трансцендентным.
Рассказанная наоборот, история начинается в конце всего. Мир отключается — отключаются электросети, отключается Интернет, сама реальность начинает рушиться. На этом фоне появляется рекламный щит: “39 замечательных лет! Спасибо, Чак!” Кто такой Чак Кранц и почему его прощание кажется таким личным? Чиветел Эджиофор играет Марти, учителя литературы в средней школе, а Карен Гиллан изображает Фелицию, бывшую жену Марти и больничную медсестру. Вместе они демонстрируют начальные эпизоды со спокойным сочувствием и человечностью. На фоне событий конца света Фланаган сопротивляется грандиозности, представляя апокалипсис не как зрелище, а как медленное угасание, пугающе знакомое в своей обыденности.
Еще не конец и не совсем начало. Далее действие фильма разворачивается в зрелые годы Чака, где его с удивительной свободой воплощает Том Хиддлстон. На банковской конференции его догоняет уличный барабанщик (Тейлор Гордон, The Pocket Queen), и в порыве чувств он роняет портфель и пускается в пляс. Далее следует пятиминутный эпизод, поставленный лауреаткой премии «Эмми» Мэнди Мур, в котором Хиддлстон и Аннализ Бассо (в роли Дженис, молодой женщины, только что пережившей горе) исполняют джаз, свинг, ча-ча-ча и самбу. Это неотшлифованное и грубое, но волнующее зрелище — душа фильма, непрошеная радость, мимолетная, но незабываемая. Телесность и уязвимость Хиддлстона здесь освежают — мужчина в сером костюме, обливающийся потом на асфальте Алабамы, в изношенных от напряжения ботинках, но духом он легче воздуха.
Заключительный акт возвращает Чака в детство, которое в разном возрасте сыграли Бенджамин Паяк и Джейкоб. Трамбле. Именно здесь в фильме появляются одни из самых трогательных эпизодов, в том числе осенняя интрижка в средней школе, когда шестиклассник Чак (Паджак), нервничая, выводит Кэт Маккой (Тринити Джо-Ли Блисс) на танцпол под песню “Give Me Some Lovin’” группы Спенсера Дэвиса. Фланаган описывает это как нечто незначительное, но яркое — неловкие шаги, улыбки и смелость выбирать радость. Марк Хэмилл в роли дедушки Чака, Олби, человека, который сожалеет, чьи разговоры о математике как о поэзии заронили в сердце мальчика семена удивления. В изящном эпизоде второго плана Миа Сара появляется в роли бабушки Чака, Сары, которая становится яркой музыкальной фигурой в его жизни и даже учит его танцевать в какой-то момент, который пронизывает всю историю.
Используйте силу математики. Режиссура Флэнагана — это связующая сила. Его эмпатия безошибочна, но здесь она сочетается с тональными рисками — моментами раскованности, вспышками спонтанности, обратной хронологией, которая заставляет зрителя думать о концовке прежде, чем о начале. Этот выбор может показаться неловким, но он обогащает историю, подсказывая, что смысл часто приходит только в ретроспективе. Смертность рассматривается не как ужас, а как контекст, рамка, которая обостряет каждую мимолетную радость. Возвращаясь к жизни Чака, Фланаган отражает то, как работает память: мы открываем смысл ретроспективно, собирая воедино значимые события прошлого. То, что может показаться обычным в данный момент — уличное представление, урок математики, танцы на кухне, — становится ярким в ретроспективе, отзываясь эхом на протяжении десятилетий. Фильм отражает идею о том, что нас множество: сложные, многослойные существа, чьи истории невозможно свести к одному сюжету. Представляя жизнь Чака фрагментарно, Фланаган передает сложность и тихую красоту, которые делают обычное необыкновенным.Операторская работа Майкла Фимоньяри, с которым он долгое время сотрудничал, помогает связать эти главы воедино: от жутковатых, блеклых пейзажей первого акта до подвижной камеры средних лет и нежного сияния детства. Визуальный язык неброский, но эффективный, он обеспечивает единство во временных и интонационных изменениях фильма.
Портфель убран, бальный зал включен.
Есть недостатки. Повествование Ника Оффермана, хотя и мягкое и вдумчивое, иногда чрезмерно объясняет и притупляет силу визуального повествования Флэнагана. В середине повествования темп местами замедляется и может стать испытанием для терпения, поскольку колеблется между острым и снисходительным. И хотя фильм доказывает, что кажущееся тривиальным может наполниться смыслом, не каждый зритель почувствует этот скачок.
Но главное в нем — это ощущение. «Жизнь Чака» — это фильм о концовках, который настаивает на праздновании начала. Речь идет о мимолетных связях, повседневных моментах, которые приобретают значение в ретроспективе, и жестах, столь незначительных, что в противном случае их можно было бы не заметить. Это не ужас в общепринятом смысле, но по—своему тревожный фильм — потому что он призывает нас честно и, возможно, с благодарностью смотреть в лицо собственной ограниченности. Фланаган создал одну из своих самых уязвимых работ: навязчивое, обнадеживающее напоминание о том, что даже самая обычная жизнь может отозваться эхом в космическом масштабе.
4/5 – Рекомендовано
Рецензия Дана Качиа (Mr. Movie)
Фильм «Жизнь Чака» выпущен студией Canal Australia
Другие новости: