Дайан Китон срежиссировала самый линчевский эпизод «Твин Пикса»
Все в эпизоде второго сезона «Твин Пикс» “Рабы и хозяева ” странное. Там есть весь печально известный финальный эпизод, в котором Джози Паккард превращается в ручку от туалетного столика, что вдохновляет Человека из другого места и Боба появиться, чтобы поиздеваться над Коппером. Это продолжение сюжета «Роковой женщины» Джеймса Херли, еще больше Уиндома Эрла, еще больше генерала Конфедерации Бена, еще больше горничной Джози. И есть непростительное решение заставить Купера надеть фланелевую одежду вместо его стандартного черного костюма, портновское решение, которое Альберт почему-то даже одобряет.Но, пожалуй, самой странной частью всего этого является последний титр, который появляется в начале эпизода: «Режиссер Дайан Китон.» К 1991 году Китон (который скончался 11 октября 2025 года) стал самым известным актером в истории. самый необычный любовный роман в модных фильмах о бэби-бумерах, благодаря ее невероятной работе в фильме 1977 года «Энни Холл».
Так что же, черт возьми, она делает, режиссируя «Твин Пикс», шоу, ставшее синонимом поколения Икс? Оказывается, она следила за соавтором шоу Дэвидом Линчем, возможно, лучше, чем кто-либо другой, кто снимал эпизод сериала. Эпизод с Китоном не похож ни на что другое в сериале, и это хорошо.
В представлении широкой публики «Твин Пикс» на 100% является творением своих создателей, Дэвида Линча и Марка Фроста. Тем не менее, это в основном относится к фильму-приквелу 1992 года «Твин Пикс: Пройди со мной в огне» (в котором Фрост не участвовал) и возрожденному сериалу «Твин Пикс»: Возвращение. Оригинальный «Твин Пикс» был в значительной степени сетевым телевизионным шоу. Линч снял только шесть из 23 серий (включая пилотную), Фрост — только одну, и оба создателя написали титры только к 1 объединенному эпизоду.Короче говоря, в первых двух сезонах «Твин Пикса» работало много разных людей. Многие из них были солидными телевизионщиками: Калеб Дешанель (который, как и его коллега-режиссер «Твин Пикс» Стивен Джилленхол, сегодня менее известен, чем его знаменитые дети), Лесли Линка Глаттер, Тодд Холланд и Тим Хантер — все они надежные люди, способные придать любому отдельному эпизоду ощущение соответствия шоу ’общий тон. Сценаристы Харли Пейтон и Роберт Энгельс, дуэт, взявший на себя руководство сериалом после того, как Линч и Фрост фактически покинули производство, также попытались сохранить первоначальный тон. Но слишком часто они заставляли «Твин Пикс» казаться пародией на сам себя, наполняя шоу нелепыми эпизодами, такими как конкурс мисс Твин Пикс или что-нибудь связанное с Уиндомом Эрлом, представлением тупого человека о криминальном гении. А когда Линч все-таки вносил свой вклад, он высказывал случайные идеи, например, запирал Джози в ручке комода, а затем предоставлял другим воплощать их в жизнь.Таким образом, большая часть второго сезона «Твин Пикса» — это скорее работа многих людей, пытающихся подражать двум людям, чем двух людей, предлагающих уникальное видение. И именно поэтому особый подход Китон так примечателен.
Диана Китон создала «Твин Пикс» по-своему». Ее собственные
Многие ужасные сюжетные линии второго сезона действительно находят свое отражение в «Рабах и господах». Эпизод начинается с того, что Джеймса Херли обвиняют в убийстве, и заканчивается превращением Джози в мебель. В промежутках мы видим Джози в униформе горничной, Купа в клетчатом костюме и Бена в сером костюме повстанцев.
Тем не менее, Китон каким-то образом находит наиболее интересные с визуальной точки зрения способы связать эти сюжетные линии. Она появляется в нескольких сценах с мрачным изображением, обычно состоящим из замедленной съемки, и растворяется. Эпизод начинается с того, что камера проносится мимо кадров с шахматными фигурами, на переднем плане партия Эрла против Купера. Она продолжает первую сцену Уиндома Эрла, показывая крупным планом пилу, распиливающую бревно, в замедленной съемке, смешанной с медленным вращением шестеренок, прежде чем, наконец, направить камеру на лицо актера Кеннета Уолша. Она расставляет предметы на трех уровнях — руку, проектор, шахматную доску — между камерой и экраном для эпизода, в котором Альберт рассказывает Купу о криминальном прошлом Джози.
Не менее захватывающими являются комедийные ритмы, которые Китон привносит в этот эпизод. Китон заканчивает сцену с монологом Бена Хорна в роли генерала Конфедерации, когда он поет гимн Конфедерации «Дикси». Но она смешивает песню с фальшивыми вокалистами, ударными не в такт и завываниями Бена.его сын Джонни, превращающий все это в неразбериху, столь же атональную, как и сама сюжетная линия. В начале эпизода Донна и Джеймс пытаются избежать встречи с полицейским, который заходит в придорожную закусочную, и камера следует за полицейским к стойке, заполненной другими полицейскими в форме. Мы наблюдаем со спины, как каждый полицейский одновременно поворачивает голову в кепке к вновь прибывшему.Лучше всего то, как Китон находит теплоту и человечность в персонажах, напоминая зрителям, что даже если Линч и Фрост ушли, город по-прежнему полон людей, которых мы любим. В милой сцене Эд и Норма лежат вместе в постели, наслаждаясь воспоминаниями о долгожданном романтическом свидании. Китон запечатлел интимность момента крупным планом, сначала на лице актера Эда Эверетта Макгилла, а затем на лице исполнительницы роли Нормы Пегги Липтон. Камера скользит от лица к лицу, пока двое влюбленных средних лет признаются в своем изумлении, что они смогли воссоединиться так поздно. Еще более впечатляющим является тот факт, что Китон снимает сцену за один непрерывный дубль, но никогда не отвлекает внимание от основательной, эмоциональной работы своих актеров.В каждом из этих примеров Китон делает эпизод странным, забавным и человечным. Все эти слова применимы к тому, как Фрост и Линч справились с сериалом. Но Китон делает это совершенно не так, как их создатели.
Не-Линчианин — это линчианин
Дэвид Линч — своеобразный режиссер. Только он мог превратить тревогу по поводу отцовства в «Голову-ластик», только он мог превратить неудачный телесериал в «Малхолланд Драйв». И все же, так много кинематографистов пытались подражать Линчу, не подражая его особенностям, а просто копируя его. Они «внедрили шахматные узоры в сюжеты снов» и «выделили место для необычных музыкальных эпизодов», и они думают, что делают то же, что и Линч.Но любой, кто слышал, как Линч говорит о творческих перспективах, знает, что лучший способ быть похожим на Линча — это вообще не быть похожим на него. Всякий раз, когда он говорил о том, что он называл художественной жизнью, он говорил о существовании, посвященном следованию собственной интуиции и ничему другому, даже элементарным ожиданиям общества. Быть художником — значит быть полностью самим собой, а не кем-то другим.
Эпизод «Твин Пикса» Китона совсем не похож ни на те, что снял Линч, ни на те, что сняли Глаттер, Дешанель или кто-либо еще. И, таким образом, эпизод Китона стал самым линчевским из всех.
Другие новости: