Гильермо дель Торо создает Франкенштейна для эры технологических братанов
Есть причина, по которой история о Франкенштейне жива. Ее исследование высокомерия человечества и бесчеловечного научного прогресса стало еще более актуальным со времен Мэри Шелли. Стремление к «инновациям любой ценой» привело к появлению новых монстров, рожденных людьми, которые не смогли (или отказались) задумываться о последствиях своих действий. Так что неудивительно, что Виктор Франкенштейн в экранизации Гильермо дель Торо от Netflix так похож на современного технолога. Он практически является их образцом.
Если немного прищуриться, то можно увидеть безрассудство Франкенштейна в том, что Марк Цукерберг игнорирует роль Facebook в пропаганде геноцида в Мьянме, Илон Маск лжет о реальных возможностях автономного вождения Tesla (что потенциально может привести к нескольким авариям), или Сэм OpenAI Альтмана создает галлюцинирующую поисковую систему с искусственным интеллектом, обученную работе с украденным контентом. Плевать на последствия, они просто хотят кричать “это живое!”, когда их продукты становятся популярными (и когда их инвесторы соглашаются на участие).
«Франкенштейн» Дель Торо представляет собой ремикс основных элементов романа — там&#Это история обреченной любви, безумного ученого, движимого своим эго, и отзывчивого монстра, который демонстрирует гораздо больше человечности, чем его создатель, переделанная в роскошном стиле режиссера. Но из взрывного начала фильма, где арктический корабль встречает Виктора Франкенштейна (Оскар Айзек), преследуемого, казалось бы, неубиваемым существом (Джейкоб Элорди), также становится ясно, что Дель Торо не отказывается от своих привычных корней в жанре хоррора. Отрываются руки, проливаются галлоны крови. Этот Франкенштейн содержит множество людей.
Почему Виктор Франкенштейн прошел через ад, чтобы оживить мертвых? Потому что он мог. В романе и этом фильме все испытания всегда сводились к хвастовству и демонстрации своего величия как ученого. Он не задумывался о том, чем обязан новой форме жизни, или о жестокости появления на свет существа без компаньона. Не имело значения, кому он причинил боль. Звучит знакомо?
Миа Гот и Джейкоб Элорди в фильме «Франкенштейн» на Netflix.
Что действительно отличает «Франкенштейна» Дель Торо, так это его понимание персонажей. В роли Виктора Франкенштейна Оскар Айзек воплощает панк-рок-обаяние ученого-бунтаря, который думает, что только он может изобрести способ оживить жизнь. Но он также живет с памятью о жестоком отце, который, вероятно, убил его любимую мать. Элизабет очаровывает и интригует Виктора, но ей также претит его безразличие к миру природы. Нетрудно понять, почему она сразу же испытывает симпатию к этому Существу, которое Джейкоб Элорди изобразил как нечто вроде сверхчеловека, похожего на ребенка. Он сразу же разочаровывает Франкенштейна, который не может удержаться от повторения цикла жестокого обращения, который он пережил со своим отцом.
Оглядываясь на свою карьеру, кажется, что дель Торо пытался адаптироваться Роман Шелли сквозит во всех его фильмах. Вы можете ознакомиться с элементами этой истории в его дебютном фильме «Кронос», в центре которого устройство, делающее людей бессмертными (но также вызывающее у них жажду крови). Трагические отношения отца и сына между Франкенштейном и этим существом напрямую связаны со злыми вампирами в «Лезвии 2». Готический роман между Франкенштейном и его невесткой Элизабет (которая тоже положила глаз на это существо) перекликается с «Багровым пиком». И стремление кажущегося «злым» существа вписаться в нормальную человеческую жизнь занимает центральное место в фильмах Дель Торо «Хеллбой». Джейкоб Элорди в фильме FrankensteinNetflix. В интервью NPR Дель Торо упомянул, что в детстве, когда он впервые увидел монстра в фильме 1931 года «Франкенштейн», на него снизошло «прозрение». Это был опыт, который помог ему понять свою собственную веру. и, по-видимому, весь его взгляд на жизнь и искусство. Его «Франкенштейн» — это работа человека, который жил с этой историей на протяжении десятилетий. Это воплощается в жизнь благодаря роскошным декорациям, его любви к сочным цветам (меня преследует сцена с парящим в воздухе красным шарфом) и его увлечению жутким.
В «Франкенштейне» есть урок для современной технической элиты, но, учитывая их нынешнюю одержимость искусственным интеллектом, несмотря на его потенциально масштабное воздействие на общество и окружающую среду, у меня мало надежды, что они чему-нибудь научатся у него. Но когда NPR спросили Гильермо дель Торо об использовании генеративного ИИ, он высказался как человек, который действительно понял роман Шелли. “Я бы предпочел умереть”, — сказал он.
Другие статьи: